Círculo das quintas: armaduras e acordes interativos
Um círculo das quintas interativo: clique em qualquer tonalidade maior ou menor para ver sua armadura, relativo, acordes diatônicos e tons vizinhos, além de ouvir o acorde de tônica.
O anel externo traz as 12 tonalidades maiores em quintas justas no sentido horário, com C às 12 horas; o interno mostra seus relativos menores. Clique em um segmento para ver quantos sustenidos ou bemóis há e quais notas alteram, o relativo maior ou menor, os sete acordes diatônicos com algarismos romanos e os tons mais próximos para modular suavemente.
Círculo das quintas: armaduras e acordes interativos
Um círculo das quintas interativo: clique em qualquer tonalidade maior ou menor para ver sua armadura, relativo, acordes diatônicos e tons vizinhos, além de ouvir o acorde de tônica.
C maior
- Armadura de clave
- sem sustenidos ou bemóis
- Relativo menor
- A menor
- Acordes diatônicos
- ICiiDmiiiEmIVFVGviAmvii°B°
- Tons vizinhos
- A menor, G maior, F maior, E menor, D menor
Tonalidades vizinhas diferem em apenas uma alteração, por isso soam próximas e são os destinos mais simples para modular. O botão de tônica toca uma tríade para você ouvir o centro tonal escolhido.
Como funciona o círculo das quintas
O círculo das quintas é um dos mapas mais úteis da teoria musical. Comece em C e avance no sentido horário uma quinta justa, sete semitons, para chegar a G; outra quinta leva a D, depois A, E, B, e assim por diante. Após doze passos, você volta a C, fechando o círculo. A geometria revela uma regra: cada passo horário acrescenta um sustenido à armadura e cada passo anti-horário, uma quarta justa, acrescenta um bemol. C maior, às 12 horas, não tem alterações; G maior tem um sustenido e D maior dois. No outro sentido, F maior tem um bemol e B bemol maior dois. Na parte de baixo, os caminhos se encontram no território enarmônico: F sustenido maior (6 sustenidos) e G bemol maior (6 bemóis) usam as mesmas teclas do piano com duas grafias diferentes.
As novas alterações também seguem uma ordem fixa gerada pelo próprio círculo: sustenidos aparecem como F, C, G, D, A, E, B, novamente por quintas, e bemóis na ordem inversa B, E, A, D, G, C, F. Memorize uma ordem e saberá as duas. Por isso uma armadura com três sustenidos só pode conter F sustenido, C sustenido e G sustenido, nunca outra combinação.
O anel interno mostra o relativo menor de cada tonalidade maior: ele compartilha toda a armadura e parte do sexto grau da escala maior. A menor fica dentro de C maior; F sustenido menor, dentro de A maior. Os relativos usam as mesmas sete notas, então melodias podem passar entre eles sem acidentes ocorrentes, um recurso por trás de inúmeros contrastes entre estrofe e refrão.
O círculo também é uma ferramenta de composição e análise. Tons adjacentes diferem em uma alteração e compartilham seis de suas sete notas, sendo os destinos mais suaves para modular. A família próxima de um tom reúne os dois vizinhos e os relativos menores dos três tons envolvidos. O movimento harmônico por quintas descendentes, anti-horário no círculo, cria a atração mais forte da música tonal: o ii-V-I do jazz, a cadência V-I que encerra quase tudo e cadeias como Autumn Leaves ou Fly Me to the Moon percorrem o círculo. Ao selecionar uma tonalidade, o painel apresenta seus sete acordes diatônicos com algarismos romanos, permitindo transpor na hora: encontre os graus em um tom e leia os acordes em outro. O círculo faz o trabalho de um capotraste ou de uma tabela de transposição.
Armaduras das 15 tonalidades notadas
A notação padrão permite até sete sustenidos ou sete bemóis, resultando em 15 tonalidades maiores escritas. A roda reúne as sobreposições enarmônicas na parte de baixo. As alterações sempre seguem a ordem indicada.
| Tonalidade maior | Armadura | Alterações em ordem | Relativo menor |
|---|---|---|---|
| C maior | 0 | — | A menor |
| G maior | 1♯ | F♯ | E menor |
| D maior | 2♯ | F♯ C♯ | B menor |
| A maior | 3♯ | F♯ C♯ G♯ | F♯ menor |
| E maior | 4♯ | F♯ C♯ G♯ D♯ | C♯ menor |
| B maior | 5♯ | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ | G♯ menor |
| F♯ maior | 6♯ | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ | D♯ menor |
| C♯ maior | 7♯ | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ B♯ | A♯ menor |
| F maior | 1♭ | B♭ | D menor |
| B♭ maior | 2♭ | B♭ E♭ | G menor |
| E♭ maior | 3♭ | B♭ E♭ A♭ | C menor |
| A♭ maior | 4♭ | B♭ E♭ A♭ D♭ | F menor |
| D♭ maior | 5♭ | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ | B♭ menor |
| G♭ maior | 6♭ | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ | E♭ menor |
| C♭ maior | 7♭ | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ F♭ | A♭ menor |
Progressões comuns explicadas pelo círculo
O movimento de acordes mais forte da música tonal segue o sentido anti-horário, por quintas descendentes. Estas progressões básicas podem ser lidas diretamente no círculo; os acordes estão em C maior.
ii–V–I Dm7 – G7 – Cmaj7
A espinha dorsal da harmonia do jazz: dois passos anti-horários consecutivos chegam à tônica. Como cada fundamental desce uma quinta, cada acorde puxa o próximo. Encontre ii e V a um e dois passos horários de qualquer tônica.
I–IV–V C – F – G
Os três acordes que movem o blues, o folk e o rock inicial. IV e V são vizinhos imediatos da tônica: um passo anti-horário e um horário. É por isso que esses três acordes harmonizam toda a escala maior.
I–V–vi–IV C – G – Am – F
O ciclo do pop moderno presente em centenas de sucessos. Combina a tônica, seu vizinho horário V, seu relativo menor do anel interno vi e seu vizinho anti-horário IV: os quatro acordes mais próximos da tonalidade.
vi–ii–V–I Am – Dm – G – C
Uma cadeia completa do círculo das quintas: cada fundamental desce uma quinta justa, traçando quatro etapas anti-horárias consecutivas. Ao prolongá-la, surgem as sequências cíclicas de Autumn Leaves e Fly Me to the Moon.
Lendo a roda: exemplos comentados
Veja o que o painel informa ao selecionar uma tonalidade e como usar esses dados.
| Seleção | O que o painel mostra | Como usar |
|---|---|---|
| C maior (padrão) | Sem sustenidos ou bemóis; relativo menor A menor; acordes C, Dm, Em, F, G, Am e B diminuto | A tonalidade de referência: só teclas brancas. É a mais fácil para começar a aprender progressões em algarismos romanos. |
| A maior | 3 sustenidos (F♯, C♯, G♯); relativo menor F♯ menor; o acorde V é E | Um tom amigável para violão: consulte o painel para saber quais notas elevar ao ler ou transcrever. |
| E♭ maior | 3 bemóis (B♭, E♭, A♭); relativo menor C menor; ii–V–I é Fm7 – B♭7 – E♭maj7 | Um tom comum para sopros no jazz e no soul. Leia o ii–V–I diretamente na linha de acordes diatônicos. |
| F♯ menor (anel interno) | Mesma armadura de 3 sustenidos de A maior; acordes F♯m, G♯ diminuto, A, Bm, C♯m, D e E | Tons relativos compartilham todas as notas, então a música pode passar entre A maior e F♯ menor sem novos acidentes ocorrentes. |
Como usar o círculo interativo
- Clique em um segmento: anel externo para maiores e interno para relativos menores. O tom escolhido fica destacado; C maior aparece por padrão.
- Leia o painel: armadura com as alterações exatas em ordem, relativo maior ou menor e sete acordes diatônicos com algarismos romanos.
- Use a lista de tons vizinhos para modular suavemente. Eles diferem do tom atual em, no máximo, uma alteração.
- Clique em Tocar acorde de tônica para ouvir o centro tonal como uma tríade e orientar o ouvido antes de compor ou praticar.
- Para transpor uma progressão, anote seus algarismos romanos, clique no tom de destino e leia os novos acordes nos mesmos graus.
Perguntas frequentes sobre o círculo das quintas
O que é o círculo das quintas?
É uma organização das 12 tonalidades em que cada passo horário sobe uma quinta justa, sete semitons. Doze quintas voltam à nota inicial e fecham o círculo. Sua força está na relação com as armaduras: cada passo horário acrescenta um sustenido, cada passo anti-horário um bemol, e tons vizinhos compartilham seis de suas sete notas.
Como leio as armaduras no círculo?
Conte os passos a partir de C. Dois passos horários levam a D maior, com dois sustenidos; três anti-horários a E bemol maior, com três bemóis. As alterações também seguem o círculo: sustenidos na ordem F, C, G, D, A, E, B e bemóis na ordem inversa B, E, A, D, G, C, F. Só a quantidade já revela quais notas são alteradas.
O que é um relativo menor?
É a tonalidade menor que compartilha toda a armadura de uma maior, construída sobre o sexto grau da escala maior. Ela fica logo dentro do tom maior: A menor dentro de C maior, F sustenido menor dentro de A maior e C menor dentro de E bemol maior. Relativos usam notas idênticas, permitindo uma mudança de tonalidade especialmente suave.
Por que a roda mostra F sustenido maior, mas a tabela lista 15 tonalidades?
A escrita permite até sete sustenidos ou sete bemóis, produzindo 15 tonalidades maiores notadas. Mas o piano tem apenas 12 classes de altura, então três pares se sobrepõem enarmonicamente: B e C bemol, F sustenido e G bemol, C sustenido e D bemol. A roda escolhe uma grafia prática por posição, F sustenido para seis alterações e D bemol em vez de C sustenido para cinco, enquanto a tabela lista todas as opções.
O que são tons vizinhos e por que importam?
São tonalidades cujas armaduras diferem em no máximo uma alteração: as duas vizinhas na roda e os relativos menores dos três tons envolvidos. Elas compartilham quase todas as notas e muitos acordes, então as modulações soam naturais e são escolhas frequentes tanto na forma clássica quanto na composição de canções. O painel lista os cinco tons para qualquer seleção.
Como o círculo explica a progressão ii-V-I?
O movimento de fundamental por quinta descendente é a resolução mais forte da harmonia tonal, e um passo anti-horário na roda equivale exatamente a essa descida. Em ii-V-I, as fundamentais D, G e C, em C maior, fazem dois passos anti-horários seguidos. Cada acorde conduz ao próximo até chegar à tônica. Cadeias mais longas criam sequências cíclicas comuns nos standards de jazz.