Cycle des quintes : armures et accords interactifs
Un cycle des quintes interactif : cliquez sur une tonalité majeure ou mineure pour voir son armure, son relatif, ses accords diatoniques et ses tons voisins, puis écouter l'accord de tonique.
L'anneau extérieur présente les 12 tonalités majeures par quintes justes dans le sens horaire, avec C à 12 heures ; l'intérieur montre leurs relatifs mineurs. Cliquez sur un secteur pour afficher le nombre de dièses ou de bémols et les notes concernées, le relatif majeur ou mineur, les sept accords diatoniques en chiffres romains et les tonalités proches pour moduler en douceur.
Cycle des quintes : armures et accords interactifs
Un cycle des quintes interactif : cliquez sur une tonalité majeure ou mineure pour voir son armure, son relatif, ses accords diatoniques et ses tons voisins, puis écouter l'accord de tonique.
C majeur
- Armure
- aucun dièse ni bémol
- Relatif mineur
- A mineur
- Accords diatoniques
- ICiiDmiiiEmIVFVGviAmvii°B°
- Tons voisins
- A mineur, G majeur, F majeur, E mineur, D mineur
Deux tonalités voisines ne diffèrent que d'une altération, ce qui explique leur proximité sonore et la facilité des modulations entre elles. Le bouton de tonique joue un accord de trois sons pour faire entendre le centre tonal choisi.
Comment fonctionne le cycle des quintes
Le cycle des quintes est l'une des cartes les plus utiles de la théorie musicale. Partez de C et avancez d'une quinte juste, soit sept demi-tons, dans le sens horaire : vous arrivez sur G, puis D, A, E, B, et ainsi de suite. Après douze étapes, vous revenez à C et le cercle se referme. Sa géométrie traduit une règle : chaque pas horaire ajoute un dièse à l'armure et chaque pas antihoraire, une quarte juste, ajoute un bémol. C majeur, à 12 heures, n'a aucune altération ; G majeur a un dièse et D majeur deux. Dans l'autre sens, F majeur a un bémol et B bémol majeur deux. En bas, les deux directions se rejoignent dans le domaine enharmonique : F dièse majeur (6 dièses) et G bémol majeur (6 bémols) utilisent les mêmes touches du piano avec deux écritures différentes.
Les nouvelles altérations suivent elles aussi un ordre fixe engendré par le cercle : les dièses arrivent dans l'ordre F, C, G, D, A, E, B, encore des quintes, et les bémols dans l'ordre inverse B, E, A, D, G, C, F. Mémorisez un ordre et vous connaissez les deux. Une armure de trois dièses contient donc forcément F dièse, C dièse et G dièse, jamais une autre combinaison.
L'anneau intérieur montre le relatif mineur de chaque tonalité majeure : il partage toute son armure et se construit sur le sixième degré de la gamme majeure. A mineur se trouve à l'intérieur de C majeur, F dièse mineur à l'intérieur de A majeur. Les relatifs utilisent les mêmes sept notes ; une mélodie peut donc passer de l'un à l'autre sans altération accidentelle, un ressort fréquent des contrastes entre couplet et refrain.
Le cercle sert aussi à composer et à analyser. Les tonalités adjacentes diffèrent d'une altération et partagent six de leurs sept notes : ce sont les destinations les plus fluides pour moduler. La famille proche d'une tonalité comprend ses deux voisines et les trois relatifs mineurs concernés. Le mouvement harmonique par quintes descendantes, antihoraire sur le cercle, crée l'attraction la plus forte de la musique tonale : le ii-V-I du jazz, la cadence V-I qui conclut presque tout et les longues chaînes d'Autumn Leaves ou de Fly Me to the Moon suivent le cercle. En sélectionnant une tonalité, vous affichez ses sept accords diatoniques en chiffres romains pour transposer immédiatement : repérez les degrés dans une tonalité et lisez les accords dans une autre. Le cercle remplit ainsi le rôle d'un capodastre ou d'un tableau de transposition.
Armures des 15 tonalités écrites
La notation standard autorise jusqu'à sept dièses ou sept bémols, soit 15 tonalités majeures écrites. La roue fusionne les doublons enharmoniques du bas. Les altérations suivent toujours l'ordre indiqué.
| Tonalité majeure | Armure | Altérations dans l'ordre | Relatif mineur |
|---|---|---|---|
| C majeur | 0 | — | A mineur |
| G majeur | 1♯ | F♯ | E mineur |
| D majeur | 2♯ | F♯ C♯ | B mineur |
| A majeur | 3♯ | F♯ C♯ G♯ | F♯ mineur |
| E majeur | 4♯ | F♯ C♯ G♯ D♯ | C♯ mineur |
| B majeur | 5♯ | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ | G♯ mineur |
| F♯ majeur | 6♯ | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ | D♯ mineur |
| C♯ majeur | 7♯ | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ B♯ | A♯ mineur |
| F majeur | 1♭ | B♭ | D mineur |
| B♭ majeur | 2♭ | B♭ E♭ | G mineur |
| E♭ majeur | 3♭ | B♭ E♭ A♭ | C mineur |
| A♭ majeur | 4♭ | B♭ E♭ A♭ D♭ | F mineur |
| D♭ majeur | 5♭ | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ | B♭ mineur |
| G♭ majeur | 6♭ | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ | E♭ mineur |
| C♭ majeur | 7♭ | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ F♭ | A♭ mineur |
Les progressions courantes expliquées par le cercle
Le mouvement d'accords le plus fort en musique tonale suit le sens antihoraire, par quintes descendantes. Ces progressions se lisent directement sur le cercle ; les accords sont donnés en C majeur.
ii–V–I Dm7 – G7 – Cmaj7
La charpente de l'harmonie jazz : deux pas antihoraires successifs mènent à la tonique. Chaque fondamentale descend d'une quinte, attirant fortement l'accord suivant. Repérez ii et V à un et deux pas horaires de toute tonique.
I–IV–V C – F – G
Les trois accords moteurs du blues, du folk et des débuts du rock. IV et V sont les voisins immédiats de la tonique, un pas antihoraire et un pas horaire : voilà pourquoi ces trois accords harmonisent toute la gamme majeure.
I–V–vi–IV C – G – Am – F
La boucle de la pop moderne, présente dans des centaines de tubes. Elle réunit la tonique, son voisin horaire V, son relatif mineur intérieur vi et son voisin antihoraire IV, les quatre accords les plus proches d'une tonalité.
vi–ii–V–I Am – Dm – G – C
Une chaîne complète du cycle des quintes : chaque fondamentale descend d'une quinte juste, suivant quatre étapes antihoraires consécutives. En la prolongeant, on retrouve les marches cycliques d'Autumn Leaves et de Fly Me to the Moon.
Lire la roue : exemples commentés
Ce que le panneau affiche quand vous choisissez une tonalité, avec des usages courants.
| Sélection | Affichage du panneau | Utilisation |
|---|---|---|
| C majeur (par défaut) | Aucun dièse ni bémol ; relatif mineur A mineur ; accords C, Dm, Em, F, G, Am, B diminué | La tonalité de référence, uniquement sur les touches blanches. C'est la plus simple pour découvrir les progressions en chiffres romains. |
| A majeur | 3 dièses (F♯, C♯, G♯) ; relatif mineur F♯ mineur ; l'accord V est E | Une tonalité pratique à la guitare : vérifiez quelles notes hausser en lisant ou en relevant un morceau. |
| E♭ majeur | 3 bémols (B♭, E♭, A♭) ; relatif mineur C mineur ; ii–V–I est Fm7 – B♭7 – E♭maj7 | Une tonalité habituelle des cuivres en jazz et en soul. Lisez le ii–V–I directement dans la rangée d'accords diatoniques. |
| F♯ mineur (anneau intérieur) | Même armure de 3 dièses que A majeur ; accords F♯m, G♯ diminué, A, Bm, C♯m, D, E | Les relatifs partagent toutes leurs notes : un morceau peut passer de A majeur à F♯ mineur sans nouvelle altération accidentelle. |
Comment utiliser le cercle interactif
- Cliquez sur un secteur : anneau extérieur pour les majeurs, intérieur pour les relatifs mineurs. La tonalité choisie est surlignée ; C majeur s'affiche par défaut.
- Lisez le panneau : armure et altérations exactes dans l'ordre, relatif majeur ou mineur, et sept accords diatoniques en chiffres romains.
- Pour moduler en douceur, consultez les tons voisins : leur armure diffère de la tonalité actuelle d'une altération au maximum.
- Appuyez sur Jouer l'accord de tonique pour entendre le centre tonal sous forme de triade et donner un repère à votre oreille avant de composer ou de travailler.
- Pour transposer une progression, relevez ses chiffres romains, cliquez sur la tonalité cible et lisez les nouveaux accords aux mêmes degrés.
Questions fréquentes sur le cycle des quintes
Qu'est-ce que le cycle des quintes ?
C'est une disposition des 12 tonalités où chaque pas horaire monte d'une quinte juste, soit sept demi-tons. Douze quintes ramènent à la note de départ et ferment le cercle. Les armures découlent de cette géométrie : un pas horaire ajoute un dièse, un pas antihoraire un bémol, et les tonalités voisines partagent six de leurs sept notes.
Comment lire les armures sur le cercle ?
Comptez les pas depuis C. Deux pas horaires donnent D majeur, donc deux dièses ; trois pas antihoraires donnent E bémol majeur, donc trois bémols. Les altérations suivent aussi le cercle : dièses dans l'ordre F, C, G, D, A, E, B, bémols dans l'ordre inverse B, E, A, D, G, C, F. Leur nombre suffit à déterminer les notes modifiées.
Qu'est-ce qu'un relatif mineur ?
C'est la tonalité mineure qui partage toute l'armure d'une majeure, construite sur le sixième degré de sa gamme. Elle apparaît juste à l'intérieur : A mineur dans C majeur, F dièse mineur dans A majeur, C mineur dans E bémol majeur. Les relatifs utilisent les mêmes notes, permettant une transition tonale particulièrement fluide.
Pourquoi la roue montre-t-elle F dièse majeur alors que le tableau liste 15 tonalités ?
La notation autorise jusqu'à sept dièses ou sept bémols, soit 15 tonalités majeures écrites. Mais le piano n'a que 12 classes de hauteur, donc trois paires se recouvrent enharmoniquement : B et C bémol, F dièse et G bémol, C dièse et D bémol. La roue choisit une écriture pratique par position, F dièse pour six altérations et D bémol plutôt que C dièse pour cinq, tandis que le tableau présente toutes les écritures.
Que sont les tons voisins et à quoi servent-ils ?
Ce sont les tonalités dont l'armure diffère d'une altération au maximum : les deux voisines du cercle et les relatifs mineurs des trois tonalités concernées. Elles partagent presque toutes leurs notes et beaucoup d'accords, donc les modulations sonnent naturellement. Ce sont des choix privilégiés en forme classique comme en composition. Le panneau en liste cinq pour la tonalité choisie.
Comment le cercle explique-t-il la progression ii-V-I ?
La descente de quinte de la fondamentale est la résolution la plus forte en harmonie tonale, et un pas antihoraire représente exactement cette descente. Dans un ii-V-I en C majeur, les fondamentales D, G, C suivent deux pas antihoraires consécutifs. Chaque accord attire le suivant et la phrase aboutit à la tonique. Des chaînes plus longues donnent les marches cycliques fréquentes dans les standards de jazz.