Círculo de quintas: armaduras y acordes interactivos
Un círculo de quintas interactivo: haz clic en cualquier tonalidad mayor o menor para ver su armadura, relativo, acordes diatónicos y tonalidades cercanas, y escuchar el acorde de tónica.
El anillo exterior contiene las 12 tonalidades mayores, ordenadas por quintas justas en sentido horario, con C a las 12; el interior muestra sus relativos menores. Haz clic en un segmento para ver cuántos sostenidos o bemoles tiene y cuáles son, su relativo mayor o menor, los siete acordes diatónicos con números romanos y las tonalidades más próximas para modular con suavidad.
Círculo de quintas: armaduras y acordes interactivos
Un círculo de quintas interactivo: haz clic en cualquier tonalidad mayor o menor para ver su armadura, relativo, acordes diatónicos y tonalidades cercanas, y escuchar el acorde de tónica.
C mayor
- Armadura
- sin sostenidos ni bemoles
- Relativo menor
- A menor
- Acordes diatónicos
- ICiiDmiiiEmIVFVGviAmvii°B°
- Tonalidades cercanas
- A menor, G mayor, F mayor, E menor, D menor
Las tonalidades vecinas difieren en una sola alteración, por eso suenan próximas y son los destinos más sencillos para modular. El botón del acorde de tónica reproduce una tríada para que escuches el centro tonal elegido.
Cómo funciona el círculo de quintas
El círculo de quintas es uno de los mapas más útiles de la teoría musical. Empieza en C y avanza en sentido horario una quinta justa, siete semitonos, para llegar a G; otra quinta lleva a D, después a A, E, B, y así sucesivamente. Tras doce pasos vuelves a C y el círculo se cierra. Su geometría encierra una regla: cada paso horario añade un sostenido a la armadura y cada paso antihorario, una cuarta justa, añade un bemol. C mayor, a las 12, no tiene alteraciones; G mayor tiene un sostenido y D mayor dos. En sentido contrario, F mayor tiene un bemol y B bemol mayor dos. Abajo, ambos caminos se encuentran en el terreno enarmónico: F sostenido mayor (6 sostenidos) y G bemol mayor (6 bemoles) usan las mismas teclas del piano con dos escrituras distintas.
Las nuevas alteraciones también siguen un orden fijo generado por el círculo: los sostenidos aparecen como F, C, G, D, A, E, B, de nuevo por quintas, y los bemoles en orden inverso: B, E, A, D, G, C, F. Si memorizas un orden, conoces los dos. Por eso una armadura de tres sostenidos siempre contiene F sostenido, C sostenido y G sostenido, nunca otra combinación.
El anillo interior muestra el relativo menor de cada tonalidad mayor: comparte toda su armadura y se construye sobre el sexto grado de la escala mayor. A menor está dentro de C mayor; F sostenido menor, dentro de A mayor. Los relativos usan las mismas siete notas, de modo que una melodía puede pasar de uno a otro sin alteraciones accidentales, un recurso detrás de incontables contrastes entre estrofa y estribillo.
El círculo también sirve para componer y analizar. Las tonalidades vecinas difieren en una alteración y comparten seis de sus siete notas, por lo que ofrecen las modulaciones más suaves. La familia cercana de una tonalidad incluye sus dos vecinas y los tres relativos menores implicados. El movimiento armónico por quintas descendentes, antihorario en el círculo, produce la atracción más fuerte de la música tonal: el ii-V-I del jazz, la cadencia V-I que cierra casi todo y cadenas como Autumn Leaves o Fly Me to the Moon recorren el círculo. Al seleccionar una tonalidad, el panel muestra sus siete acordes diatónicos con números romanos para transponer al instante: identifica los grados en una tonalidad y lee los acordes en otra. El círculo hace el trabajo de una cejilla o una tabla de transposición.
Armaduras de las 15 tonalidades escritas
La notación estándar admite hasta siete sostenidos o siete bemoles, lo que da 15 tonalidades mayores escritas. El círculo une las coincidencias enarmónicas de abajo. Las alteraciones siempre siguen el orden indicado.
| Tonalidad mayor | Armadura | Alteraciones en orden | Relativo menor |
|---|---|---|---|
| C mayor | 0 | — | A menor |
| G mayor | 1♯ | F♯ | E menor |
| D mayor | 2♯ | F♯ C♯ | B menor |
| A mayor | 3♯ | F♯ C♯ G♯ | F♯ menor |
| E mayor | 4♯ | F♯ C♯ G♯ D♯ | C♯ menor |
| B mayor | 5♯ | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ | G♯ menor |
| F♯ mayor | 6♯ | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ | D♯ menor |
| C♯ mayor | 7♯ | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ B♯ | A♯ menor |
| F mayor | 1♭ | B♭ | D menor |
| B♭ mayor | 2♭ | B♭ E♭ | G menor |
| E♭ mayor | 3♭ | B♭ E♭ A♭ | C menor |
| A♭ mayor | 4♭ | B♭ E♭ A♭ D♭ | F menor |
| D♭ mayor | 5♭ | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ | B♭ menor |
| G♭ mayor | 6♭ | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ | E♭ menor |
| C♭ mayor | 7♭ | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ F♭ | A♭ menor |
Progresiones habituales explicadas con el círculo
El movimiento armónico más fuerte en la música tonal va en sentido antihorario, por quintas descendentes. Estas progresiones básicas se leen directamente en el círculo; los acordes se muestran en C mayor.
ii–V–I Dm7 – G7 – Cmaj7
La base de la armonía del jazz: dos pasos antihorarios consecutivos llegan a la tónica. Como cada fundamental baja una quinta, cada acorde atrae al siguiente. Busca ii y V a uno y dos pasos horarios de cualquier tónica.
I–IV–V C – F – G
El motor de tres acordes del blues, el folk y el rock temprano. IV y V son los vecinos inmediatos de la tónica, un paso antihorario y uno horario. Por eso estos tres acordes armonizan toda la escala mayor.
I–V–vi–IV C – G – Am – F
El bucle del pop moderno presente en cientos de éxitos. Combina la tónica, su vecino horario V, su relativo menor del anillo interior vi y su vecino antihorario IV: los cuatro acordes más próximos de una tonalidad.
vi–ii–V–I Am – Dm – G – C
Una cadena completa de quintas: cada fundamental baja una quinta justa y traza cuatro pasos antihorarios consecutivos. Al extenderla aparecen las secuencias cíclicas de Autumn Leaves y Fly Me to the Moon.
Cómo leer el círculo: ejemplos resueltos
Esto es lo que muestra el panel al elegir una tonalidad y cómo puedes aprovecharlo.
| Selección | Qué muestra el panel | Cómo usarlo |
|---|---|---|
| C mayor (predeterminado) | Sin sostenidos ni bemoles; relativo menor A menor; acordes C, Dm, Em, F, G, Am y B disminuido | La tonalidad de referencia: solo teclas blancas. Es la más sencilla para empezar a aprender progresiones con números romanos. |
| A mayor | 3 sostenidos (F♯, C♯, G♯); relativo menor F♯ menor; el acorde V es E | Una tonalidad cómoda para guitarra: consulta qué notas debes elevar al leer o transcribir. |
| E♭ mayor | 3 bemoles (B♭, E♭, A♭); relativo menor C menor; ii–V–I es Fm7 – B♭7 – E♭maj7 | Habitual en los vientos del jazz y el soul. Lee el ii–V–I directamente en la fila de acordes diatónicos. |
| F♯ menor (anillo interior) | La misma armadura de 3 sostenidos que A mayor; acordes F♯m, G♯ disminuido, A, Bm, C♯m, D y E | Los relativos comparten todas las notas, así que una canción puede pasar entre A mayor y F♯ menor sin nuevas alteraciones accidentales. |
Cómo usar el círculo interactivo
- Haz clic en un segmento: anillo exterior para mayores e interior para relativos menores. La tonalidad elegida se resalta; C mayor aparece por defecto.
- Lee el panel: armadura con las alteraciones exactas en orden, relativo mayor o menor y siete acordes diatónicos con números romanos.
- Usa la lista de tonalidades cercanas para modular con suavidad: difieren de la actual en una alteración como máximo.
- Pulsa Reproducir acorde de tónica para escuchar el centro tonal como tríada y orientar el oído antes de componer o practicar.
- Para transponer una progresión, anota sus números romanos, elige la tonalidad de destino y lee los nuevos acordes en esos mismos grados.
Preguntas frecuentes sobre el círculo de quintas
¿Qué es el círculo de quintas?
Es una disposición de las 12 tonalidades en la que cada paso horario sube una quinta justa, siete semitonos. Doce quintas vuelven a la nota inicial y cierran el círculo. Su utilidad está en la relación con las armaduras: cada paso horario añade un sostenido y cada paso antihorario un bemol. Las tonalidades vecinas comparten seis de sus siete notas.
¿Cómo leo las armaduras en el círculo?
Cuenta los pasos desde C. Dos pasos horarios llevan a D mayor, con dos sostenidos; tres antihorarios a E bemol mayor, con tres bemoles. Las alteraciones siguen también el círculo: los sostenidos llegan en orden F, C, G, D, A, E, B y los bemoles al revés, B, E, A, D, G, C, F. Basta saber cuántos hay para conocer las notas alteradas.
¿Qué es un relativo menor?
Es la tonalidad menor que comparte toda la armadura de una mayor, construida sobre su sexto grado. Se sitúa justo dentro de ella: A menor dentro de C mayor, F sostenido menor dentro de A mayor y C menor dentro de E bemol mayor. Los relativos usan notas idénticas, lo que permite una transición tonal especialmente fluida.
¿Por qué el círculo muestra F sostenido mayor pero la tabla enumera 15 tonalidades?
La escritura admite hasta siete sostenidos o siete bemoles y produce 15 tonalidades mayores notadas. Pero el piano solo tiene 12 clases de altura, así que tres pares coinciden enarmónicamente: B y C bemol, F sostenido y G bemol, C sostenido y D bemol. El círculo elige una escritura práctica por posición, F sostenido para seis alteraciones y D bemol en lugar de C sostenido para cinco, mientras la tabla incluye todas las opciones.
¿Qué son las tonalidades cercanas y por qué importan?
Son tonalidades cuyas armaduras difieren como máximo en una alteración: las dos vecinas del círculo más los relativos menores de las tres implicadas. Comparten casi todas las notas y muchos acordes, por lo que modular entre ellas suena natural. Son opciones habituales tanto en formas clásicas como al componer canciones. El panel muestra las cinco para la tonalidad elegida.
¿Cómo explica el círculo la progresión ii-V-I?
El descenso de quinta de la fundamental es la resolución más fuerte de la armonía tonal, y un paso antihorario equivale precisamente a una quinta descendente. En ii-V-I, las fundamentales D, G y C, en C mayor, dan dos pasos antihorarios consecutivos. Cada acorde conduce al siguiente y termina en la tónica. Las cadenas más largas producen secuencias cíclicas habituales en los estándares de jazz.